• Título:  CERRAMIENTOS Y TRAZAS DE MONTEA DE GINÉS MARTÍNEZ DE ARANDA
• Autor:  CALVO LOPEZ, JOSÉ
• Universidad:  Universidad Politécnica de Madrid
• Departamento:  Ideación grafica arquitectónica
• Fecha de Lectura:  01/03/2000
• Programa de doctorado:  LA EXPRESIÓN GRÁFICA EN LA IDEACIÓN Y REPRESENTACIÓN DE LA CIUDAD Y LA ARQUITECTURA
• Dirección: 
  • RABASA DÍAZ, ENRIQUE (DIRECTOR)
• Tribunal: 
  • NAVASCUES PALACIO, PEDRO (PRESIDENTE)
  • TARRAGO CID, SALVADOR (SECRETARIO)
  • PALACIOS GONZALO JOSÉ CARLOS (VOCAL)
  • GENTIL BALDRICH, JOSÉ MARÍA (VOCAL)
  • GILA MEDINA, LÁZARO (VOCAL)
• Descriptores: 
  • MATEMATICAS
  • GEOMETRIA
  • CIENCIAS TECNOLOGICAS
  • TECNOLOGIA DE LA CONSTRUCCION
  • TECNICAS DE DISEÑO ARQUITECTONICO
  • DISEÑO ARQUITECTONICO
  • HISTORIAS ESPECIALIZADAS
  • HISTORIA DE LA ARQUITECTURA
  • CIENCIAS DE LAS ARTES Y LAS LETRAS
  • ARQUITECTURA
  • HISTORIA
• Localización:  ESCUELA SUPERIOR DE ARQUITECTURA AVDA. JUAN DE HERRERA, 4 28040 MADRID
• Resumen:
  El arquitecto y cantero Ginés Martínez de Aranda (1556-1620) compuso alrededor de 1600 un manuscrito llamado "cerramientos y trazas de montea" y dedicado casi exclusivamente al problema del despiece de piezas de cantería, lo que hoy conocemos por esterotomía. La Tesis estudia los procedimientos concretos de trazado y labra que se exponen en la obra, pero también las reflexiones sobre arquitectura y cantería que se incluyen en su prólogo. El Estudio preliminar trata la biografía de Aranda, el manuscrito en sí, los instrumentos y métodos de trazado y labra, y las cuestiones planteadas por el premio, mientras que el Texto comentado pasa revista detallada a cada una de las "difinitiones" y trazas en las que se divide el texto. Esto permite analizar las aportaciones originales de Aranda, como la primera aparición en los textos de los arcos capialzados y en vuelta de horno, el tratamiento sistemático de los arcos esviados y abocinados, en paramentos curvos y en bóvedas y una larga serie de capialzados, incluyendo versiones primitivas de los tres célebres arquetipos franceses, el de Amrsella, el de Montpellier y el de San Antonio. A la vista de estas aportaciones de Aranda, consideramos que no se puede seguir sosteniendo la visión de la cantería del Reanacimiento español como un saber estático y exclusivamente empírico. El saber de Aranda tiene indudablemente raíces medievales que se manifiestan en puntos como los instrumentos de labra, o la práctica de los trazados a tamaño natural sobre el suelo, que no se abandona porque proporciona una exactitud que los dibujos a escala no pueden garantizar. También es tradicional una idea expresada confirmeza por Aranda: el arquitecto precisa de una formación que sólo puede ofrecer la práctica y el conocimiento directo de los oficios. Pero al mismo tiempo se percibe claramente que esta formación no es suficiente para el arquitecto del siglo XVI, pues el Renacimiento aporta